深圳展臺搭建公司在展覽展位搭建過程中有哪些流程？展覽展位搭建流程是怎樣的？展覽展位搭建建設(shè)的流程？企業(yè)展廳的設(shè)計流程？創(chuàng)意展覽展位搭建的流程是怎么樣的？通常情況下，展臺搭建在啟動一個項目之前，首先要了解項目的來龍去脈，分析項目的社會環(huán)境，才能在后繼的工作中，更容易把握住展覽的核心，避免不必要的無用功，這是一個橫向的工作。

而展覽展位搭建階段則是縱向的工作，是一個逐步深入的過程，主要由空間劃分、氛圍營造、重點展項、展墻版面及局部空間設(shè)計等幾部分組成。

展臺搭建準(zhǔn)備階段

準(zhǔn)備階段包含了對項目情況的了解和對展覽內(nèi)容的解讀。

項目情況泛指項目的立意緣由、服務(wù)群體和想要達(dá)到的社會效果等設(shè)計以外的信息，他們是項目的立足根本，展臺搭建決定了設(shè)計的總體方向和所能達(dá)到的高度，回答了要做一個怎樣的展覽和為什么人做的問題。

另外在展覽展位搭建準(zhǔn)備階段，對建筑的了解也必不可少。建筑是展覽的承載者，是設(shè)計師大顯身手的舞臺，充分利用建筑層高、結(jié)構(gòu)、采光、通風(fēng)等特點，有時候會帶來意想不到的展覽效果。

對于陳列設(shè)計師而講，對展覽內(nèi)容的解讀則是準(zhǔn)備階段的重中之重，好多形式上的問題，都可以在這里找到答案。

如果把一場展覽比喻成一個人的話，那么內(nèi)容就是這個人的內(nèi)在性格與文化涵養(yǎng)，傾向于精神層面；形式設(shè)計則是這個人的外在形象，或碧玉小家、秀外慧中，或大家閨秀、豁達(dá)直爽。

展覽中的所有工作，都是圍繞著展覽內(nèi)容展開的，每一個空間的設(shè)置、造型的制作、技術(shù)的應(yīng)用、材料的選擇等等，都緣起于所要展示的內(nèi)容，要充分考慮到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，做到“師出有名”，才能事半功倍。這一方面，是和其他空間設(shè)計最大的區(qū)別所在。

展示內(nèi)容是展覽的靈魂。

展覽內(nèi)容=文字資料+圖片資料+視頻資料+展品情況

展臺搭建空間劃分

展覽展位搭建空間劃分是展示內(nèi)容與建筑空間結(jié)合的過程，是一個充滿理性推理和不斷自我否定的過程。這個階段的成果，涉及到空間的體量與內(nèi)容的串聯(lián)、參觀形式與人流動線。值得注意的是，這個階段的成果只是展覽的雛形，是探索展覽節(jié)奏的一個過程，隨著項目的深化，有相當(dāng)一部分有可能會被逐漸的替換掉。說他是一個充滿推理的過程，因為我們需要根據(jù)展覽大綱中每一部分內(nèi)容的體量和存在價值，合理的進(jìn)行空間劃分并導(dǎo)入到建筑空間中。這是一個反復(fù)推導(dǎo)、論證的過程，有時候可能中途就會整個推倒重來，也是正常不過的。設(shè)計是一個沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的工作，所以在整個過程中，不斷自我否定的勇氣和追求更美的信心就變得尤為可貴。

在參觀形式上，展覽展位搭建自由式參觀和遞進(jìn)式參觀最為常見。

自由式參觀，顧名思義，即沒有指定的參觀流線。這樣的展覽大多會呈現(xiàn)開敞式的空間特點，展臺搭建參觀者可以根據(jù)自己的意愿自由瀏覽，而不會影響其對內(nèi)容的理解和展覽的最終目標(biāo)。

在內(nèi)容上則呈現(xiàn)多 “知識點”并列存在的模式，這些“點”相對獨立而又緊密依靠，在空間上看似是分散的，但內(nèi)在的精神指向是非常統(tǒng)一和明確的。

自由模式的展覽就像是在畫一幅寫意畫，展覽展位搭建關(guān)鍵在于能否做到“形散而神不散”。這里的“神”就是指內(nèi)容的精神、展覽的內(nèi)涵。

遞進(jìn)式參觀模式相對來說更加具有邏輯性。表現(xiàn)在空間上，就像不同寬度的“過道”一樣，尤其在敘事性的展覽中更是常見。構(gòu)成上由主展線和輔展線組成：主展線是內(nèi)容陳述的主要載體，輔展線是對主展線內(nèi)容的補充、擴(kuò)張或延伸。

有時候兩者很容易混淆，造成參觀邏輯的混亂，這點尤要注意。

遞進(jìn)式參觀模式最大的優(yōu)點在于參觀之初，就已經(jīng)為參觀者指定了“參觀流線”，展臺搭建展覽節(jié)奏始終掌握在業(yè)主手中。

遞進(jìn)式展覽在內(nèi)容上有很強的邏輯性，參觀過程中容易產(chǎn)生疲憊感，所以更多時候會借鑒曲徑通幽、步移景換等空間設(shè)計手法，不斷的刺激人們的感官，幫助參觀者維持住良好的精神狀態(tài)。

當(dāng)然，展覽展位搭建兩種參觀模式并不是絕對的。對于大型展覽，兩者都是穿插應(yīng)用。

氛圍營造

空間氛圍的營造，幾乎是在準(zhǔn)備階段就要開始著手考慮。

不同的展覽有不同的主題內(nèi)容，對應(yīng)的也會有不同的展覽氛圍，展覽展位搭建隨著對展示內(nèi)容的深入了解而逐漸清晰的一個過程。

一個好的展覽，在參觀者接觸切實、具體的展示內(nèi)容前，通過展廳的空間氛圍，就已經(jīng)能夠感受到展覽內(nèi)容將要講述一個怎樣的故事、傳達(dá)一個怎樣的精神。

當(dāng)沒有更好的選擇的時候，材質(zhì)和燈光往往會成為氛圍營造的好手。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，市場上開始出現(xiàn)各種新型材料和加工技術(shù)，使以前的許多不可能變成了現(xiàn)實，展臺搭建給博物館陳列設(shè)計帶來了更多選擇。不同的材質(zhì)有不同語言，這種特質(zhì)，在展覽設(shè)計中被用到了極致。

例如木材給人的感覺很親近，經(jīng)常用來作為自然類、生活類的展覽主材，石材給人的感覺端莊厚重，經(jīng)常用來作為歷史類的展覽主材，鋼鐵給人感覺堅強硬朗，經(jīng)常用來作為革命類、戰(zhàn)爭類的展覽主材等等。

燈光是空間的著色劑。

最開始的時候，人們關(guān)注展覽的燈光技術(shù)，完全是出于對展品的保護(hù)。燈光作為長期的作用于展品的一個因素，所產(chǎn)生的傷害是不可逆的，尤其對于紙類、帛類等歷史文物。這也是文物類展廳中燈光昏暗的主要原因。

現(xiàn)在的燈光技術(shù)已獲得了長足的發(fā)展，隨著展品保護(hù)問題的解決，展覽展位搭建人們逐漸開始注重?zé)艄鈱臻g氛圍的作用。假如一個展臺搭建展覽自始至終都是一個色調(diào)，就像一張素描畫，如果沒有足夠精到的細(xì)節(jié)，很容易催生出人們的惰性，使展覽效果大打折扣。

而單純依靠材料塑造出來的展覽細(xì)節(jié)，又會顯得后勁不足。這個時候便可以通過燈光的冷、暖、明、暗變化，對空間色彩進(jìn)行調(diào)和，改變空間節(jié)奏，增加展覽效果的多樣性。

給燈光增加有色燈片，和材料著色是一個道理，但燈光的靈活性是材料著色無法比擬的。

值得注意的是，燈光的顏色會影響照明對象的顯真性，所以一般會選擇和展品照明關(guān)系不是很密切的地方，如裝飾性燈帶、場景燈光、主題空間等地方，以不影響展品和參觀者的溝通為基本原則。

展覽氛圍的營造，是對設(shè)計師空間塑造能力和內(nèi)容理解能力的考驗，恰當(dāng)?shù)膮⒂^環(huán)境，可以有效的改善參觀者的觀展感受，大幅度的提高展覽效率。

展項設(shè)置

這里說的展項設(shè)置，更傾向于相對獨立的展覽項目，展覽展位搭建通常是對重點內(nèi)容的擴(kuò)充展示和補充說明，技術(shù)上多傾向于雕塑、展臺搭建、繪畫等藝術(shù)類造型手段和聲、光、電多媒體技術(shù)。技術(shù)的選擇本身是基于內(nèi)容需要的基礎(chǔ)上，服務(wù)于展覽的最終目標(biāo)。

現(xiàn)在許多項目中，為了單純的追求所謂的藝術(shù)效果或科技感，在手段上不斷的強行植入，這樣的作法本身就有舍本求末的嫌疑，對于業(yè)主和設(shè)計方都有很大的風(fēng)險。

無論使用什么樣的形式，對于內(nèi)容而言，僅僅是“手段”而已。

重點展項的正確使用，能夠產(chǎn)生“二兩撥千斤”的效果，會化作參觀流線上的“珍珠”，為展覽錦上添花。

常用于重點展項的設(shè)計手法，除了各種藝術(shù)類展示手法和聲、光、電多媒體技術(shù)，有時候也會通過非常具有特性的獨立空間進(jìn)行表現(xiàn)，這種空間更多時候傾向于“寫意”，是對“感覺”的一種表達(dá)。

藝術(shù)類的表現(xiàn)手法包含了藝術(shù)塑形類手法、繪畫表現(xiàn)類手法、藝術(shù)造景類手法等，藝術(shù)品對氛圍渲染、情緒表達(dá)具有先天優(yōu)勢，具有很強的空間表達(dá)能力和藝術(shù)感染能力，展臺搭建很容易使參觀者與展覽產(chǎn)生情感上的共鳴。

在材料上也有很多的選擇，無論是圓雕還是浮雕，都可以根據(jù)設(shè)計需要在各種石材、金屬、木材等方面得以實現(xiàn)，展臺搭建有效提升展覽的藝術(shù)性。有時受作者的社會影響和時間的累積，藝術(shù)品本身也會進(jìn)化成展覽象征的一部分，甚至轉(zhuǎn)化成“藏品”。

藝術(shù)塑形手法：浮雕、雕塑、版畫

繪畫類表現(xiàn)手法：鏤雕、國畫、油畫、連環(huán)畫

藝術(shù)造景手法：場景再現(xiàn)、微縮景觀 

聲、光、電多媒體技術(shù)對于多媒體技術(shù)的應(yīng)用，大概可以歸為以下幾點：

1、 渲染空間氛圍：為參觀者打造良好的觀展環(huán)境，一直是空間設(shè)計的追求目標(biāo)，好的氛圍能起到事半功倍的效果。

2、 增加展覽的互動性：互動展項可以拉近參觀者和展覽的心理距離，從而喚起參觀者心中的認(rèn)同感，有效加深對內(nèi)容的理解和記憶。

3、 提升展覽的科技感：傾向于技術(shù)的展示，一般情況下更適用于科技館、科普館等項目中，本身的展覽內(nèi)容和這項技術(shù)有共鳴的地方。

4、 擴(kuò)充展覽容量：對展墻內(nèi)容進(jìn)行深化、補充說明。有些時候展覽空間有限、而又不得不對這塊內(nèi)容進(jìn)行更深一步的講解的時候，可以借助多媒體手段進(jìn)行展示，比如查詢屏等。

由此可見，展覽展位搭建重點展項中技術(shù)應(yīng)用的選擇，并不是想當(dāng)然，最終還是取決于展覽的需求和目的上，展臺搭建根據(jù)需要選擇最適宜的手法，才是正確的打開方式。

展墻版式

展覽展位搭建之所以將展墻在這里單獨設(shè)置，是因為在很多的展覽里，展墻幾乎是內(nèi)容的主要載體，尤其是以圖文為主的展覽中更為突出。這個時候的展墻的設(shè)計元素，就成為彰顯專業(yè)性的地方了。

前面講述空間氛圍的時候，提到了材料的應(yīng)用和內(nèi)容的關(guān)系，在這里同樣適用。即使再多的圖片，也有他們自己的特性。

當(dāng)我們面對一大堆的圖片內(nèi)容的時候，首先要盡量捋清他們的共性和特性，針對有代表性的圖片，從形式上，如材質(zhì)、工藝等，去加以推敲并區(qū)分，這不僅是對圖片內(nèi)涵的回應(yīng)，也是對視覺效果的提升。作為工藝類的施工項目，這個細(xì)節(jié)不容忽視。

展墻常用的設(shè)計元素，在技術(shù)上包含了靜態(tài)的圖片和動態(tài)的視頻。

動靜結(jié)合的展示方法，改變了展覽傳統(tǒng)的展示方式。展臺搭建常用的有電視、廣告機、投影、LED屏、拼接屏等，他們可以充分的融合到圖文的平面排版中，使展覽形式更加豐富活潑，內(nèi)容更加具有說服力。

在材料、工藝的選擇上包含了燈箱、相框裝裱、拉米娜圖版等，以及特殊材料的UV制作。對于重要圖片進(jìn)行燈箱展示或相框裝裱，能夠有效的突出其在內(nèi)容上的重要性，是作為區(qū)別于其他圖片的常用方法。

現(xiàn)在UV制作的基材幾乎包含了所有的板材，從石材、金屬板到木材、玻璃等，一應(yīng)俱全。對于展覽來說，這是莫大的幸福。

在形式上還會以“展柜上墻”、“雕塑上墻”、“沙盤上墻”等多種形式呈現(xiàn)，已完全突破了空間屬性的概念，使各種展示材料和形式的結(jié)合更加緊密。這也是一個成功的展覽的關(guān)鍵所在。

局部空間塑造

這里說的局部空間主要是指展柜的內(nèi)部空間。

展品作為展示內(nèi)容的見證者或者重要載體，是展覽的“證據(jù)”，也是最重要的成員。而展柜作為展品的載體，其重要性便不言而喻。展托的作用是對展品的保護(hù)和支撐。

。根據(jù)展托位置，通常分為一級展托、二級展托和三級展托，當(dāng)然安全性依然是首要的。展臺搭建可用作展托的材料很多，如各種金屬、石材，以及亞克力、木板包織物等。

展臺搭建材質(zhì)的選擇受制于展品，例如在展示一些墓葬出土文物的時候，刻意選擇類似泥土紋理的材質(zhì)，從而呼應(yīng)展品出身；槍炮兵器的展托使用鋼板材質(zhì)，從而使他們在材質(zhì)上有共同之處，等等。

展托的復(fù)雜程度一般受制于展品的重要性，即越重要的展品，其層級可能會越多，材質(zhì)和做法也會越復(fù)雜。展托是“讓展品說話”的重要手段，是參觀者與展品溝通的橋梁。

除了展托，照明也是展柜中的重要組成部分。展臺搭建目前的展柜照明中，展覽展位搭建隨著技術(shù)的發(fā)展，囊括了泛光燈、射燈、燈箱等各種形式，如此也讓柜內(nèi)的小空間自成洞天，變得豐富起來。

由此可見，陳列設(shè)計作為裝修設(shè)計的一種，是建立在具有明確的展覽目的和指定的展覽內(nèi)容的基礎(chǔ)上的學(xué)科。

受制于項目的立意、背景、服務(wù)對象，以及追求的社會影響等各方面因素，是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇酝茖?dǎo)和天馬行空的藝術(shù)構(gòu)想充分結(jié)合的產(chǎn)物，他既不像藝術(shù)創(chuàng)作那樣的張揚放蕩，也不像科研工作一樣的拘謹(jǐn)慎微。

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